1970年毕业于鲁迅艺术学院，北京琉璃厂汲古阁饮墨斋主人，徐悲鸿大师再传弟子，陈墨先生门生，中国美术家协会、书法家协会会员，中国书画家联谊会理事、中国书画家艺术品鉴定委员会专家组委员，多次出任全国书画大展大赛的首席评委。擅国画、工书法、精篆刻、熟诗词，是一位集诗、书、画、印于一身的全面型艺术家。 

    国画师承徐悲鸿、陈墨、王雪涛、郭西河等老一辈艺术家。取各家之长，作品表现有催人向上，勃勃生机之感，又融会中西、汇今古、自成新貌；书法集苏、黄、米、汉碑、魏碑之精华，融会贯通，趣见法外，意境深邃，独辟蹊径，创"霸体字"书法，有"乌云压城城欲摧"之感，己自成风格。书画作品广为中外收藏家青睐收藏。

都本基名字入编《中国当代名人录》《世界艺术名人大典》，作品入编《中国美术全集》、《中国美术选集》、《20世纪著名书画家真迹大典》、《20世纪中华学者墨迹》等。
对都本基的了解，许多人缘于央视热播的电视连续剧《天下粮仓》。当时，剧组想请一书法家题写剧名，在京城遍访名师而终不得，于是剧组找到独创书法“霸体字”的都本基。在第一次题写的剧名不被认可的情况下，剧组人员向都本基介绍了剧情。是夜，老都在床上“烙饼”，脑子里想的全是天灾之年，“硕鼠”蚀天，民不聊生的情景。凌晨4时，思绪脱缰，心潮涌动，披衣起床，铺纸扶案，饱蘸浓墨，一蹴而成四个大字“天下粮仓”。一个天字，两横超长盖世，雄浑轩昂，收笔一捺以点代之，精妙的是这一捺被老都“点化”后变成一 

只“硕鼠”在啃噬苍天。剧组负责人第二次看到这幅字时，激动得差点拍散了老都家的古董桌子。

　　这就是书法的魅力。在书法家的眼中，汉字已然不止是横平竖直上撇下捺的拼结。书法家赋予汉字以生命，汉字传载书法家的灵魂。天人合一，人字合一，所谓“神来之笔”大概莫过如此。不少书法家毕生追求这种意境，可并不是人人都有这般造化，然都本基却是做得地道。不熟悉老都的人观其书法可臆断其性格，与老都熟悉了，他为人的豪爽大气与笔下的书法相得益彰。因此，每次看到都本基的书法总会让人惊心动魄，这也应了他蒙古人的民族血性，侠肝义胆。有人评价都本基的书法无不散发着反传统的论调，对此，老都不以为然。他认为自己还是以传统为本，但遵循传统不能板滞自我。突破传统的藩篱，不落传统的窠臼，以继承并批判的眼光让传统为自己所利用方为明智。因此，由都本基创造的行草“霸体字”，可以说是融合各家之精优而又运以已意，作品风格雄健奔放，锋芒毕露，充满着个人主义色彩。既有深沉郁勃的情怀，也有自出机杼的浪漫。在书法界有人称，老都的每一个字，墨迹下面似乎都藏有都本基的铭章。

　　都本基是一个全才型的艺术家，他的嵌名对联享誉整个书画界。精通书法绘画的老都是个文学天才，他对中国汉字的研究可谓透彻至骨。对联要求严谨，讲究的是平仄、对仗、韵律和工整。人名因词性词意不同，使得嵌名对联的创作难度极高。几年前，都本基曾为中国开国将帅撰写222副嵌名对联，每一副都让人拍案称绝。直到今天，都本基还经常应邀为一些国家领导人创作嵌名对联。

　　事实上，都本基不仅仅精于书法并独创“霸体字”，其国画作品比其书法的影响还要大，只不过，熟悉都本基绘画的大都是圈内人士以及世界各地的收藏爱好者。

　　中国画往往不大讲究色彩和用光，这是中国画和西洋画的一大区别。中国画运用的是散点透视法，西洋画则是焦点透视。因此，中国的山水画可以一纸容天下，而西洋的风景画永远只是局部的景致。17岁之前，都本基是美术学院油画系的学生，因此，他的作品既有着中国画在创作时必须遵循的“深、浅、浓、淡、焦”的精髓技法，也有着西洋画对色彩冷暖饱淡比对的严格章法。在中国，古代的、现代的、当代的，写意的，工笔的，画牡丹的人真的很多，可是水墨技法的传统笔法总有千人一面的板滞之感。都本基画牡丹既有国画的水墨明暗，还有油画的颜色叠加，这样的技法看起来的确与众不同，牡丹花瓣的排列在颜色的叠加之中极富质感，层次明晰清丽。油画的高明之处在于画家对油彩的深刻理解，使用不当，油画便成了一张脏抹布，这就是西洋艺术的精妙所在。在掌握着水墨丹青的同时，还要对油彩传神运用，都本基成为“牡丹王”自然是当之无愧了。

　　身为徐悲鸿的再传弟子，不画马势必有碍师爷之威名，都本基定是得到大师的精妙真传，要不然，他的《并驾齐驱》“奔马图”怎么会成为法国总统希拉克的私家藏品呢。只不过，都本基不经常画马，我们的读者今天也无缘欣赏到他的《并驾齐驱》，因为那幅画现在法国总统的家里呢。